| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第8-11页 |
| 1.1.1 时代背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 学术背景 | 第9-10页 |
| 1.1.3 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究思路与方法 | 第11页 |
| 1.2.1 研究思路 | 第11页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第11页 |
| 1.3 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.4 研究特色创新点 | 第12-13页 |
| 第二章 装饰绘画概述及19世纪末20世纪初西方装饰绘画中中国元素的形成因素 | 第13-21页 |
| 2.1 西方装饰绘画概述 | 第13-15页 |
| 2.1.1 装饰绘画的含义 | 第13-14页 |
| 2.1.2 西方装饰绘画的艺术处理方式 | 第14-15页 |
| 2.1.3 西方装饰绘画的造型分析 | 第15页 |
| 2.2 西方装饰绘画中中国元素的形成因素 | 第15-21页 |
| 2.2.1 东西方艺术互补和融合关系 | 第15-16页 |
| 2.2.2 东西方艺术交流史的影响 | 第16-18页 |
| 2.2.3 艺术家思想的转变和自身意趣的融合 | 第18-21页 |
| 第三章 19世纪末20世纪初西方装饰绘画中中国元素艺术形式探究 | 第21-31页 |
| 3.1 造型语言 | 第21-25页 |
| 3.1.1 简约写意的线条造型语言 | 第21-23页 |
| 3.1.2 夸张与变形的造型语言 | 第23-24页 |
| 3.1.3 诗意化的造型语言 | 第24-25页 |
| 3.2 构图语言 | 第25-28页 |
| 3.2.1 透视上的空间变化 | 第25-27页 |
| 3.2.2 中国画的“留白”艺术 | 第27-28页 |
| 3.3 色彩语言 | 第28-31页 |
| 3.3.1 主观意念的色彩语言 | 第28-29页 |
| 3.3.2 黑白意蕴的色彩语言 | 第29-31页 |
| 第四章 中国元素的艺术形式在克里姆特作品中的在体现 | 第31-47页 |
| 4.1 克里姆特作品中的中国元素在造型上的体现 | 第31-37页 |
| 4.1.1 线条上的体现 | 第31-34页 |
| 4.1.2 漩涡纹 | 第34-36页 |
| 4.1.3 "中国龙"纹 | 第36-37页 |
| 4.2 克里姆特作品中的中国元素在构图上的体现 | 第37-39页 |
| 4.2.1 平面化构图特点 | 第37-38页 |
| 4.2.2 卷轴和印章式的中国构图形式 | 第38-39页 |
| 4.3 克里姆特作品中的中国元素在色彩上的体现 | 第39-41页 |
| 4.4 中国刺绣在克里姆特作品中的体现 | 第41-43页 |
| 4.5 中国瓷器和民间年画上的人物形象在克里姆特作品中的体现 | 第43-47页 |
| 第五章 西方装饰绘画中中国元素艺术形式探究产生的意义 | 第47-49页 |
| 5.1 促进绘画艺术创新和变革 | 第47页 |
| 5.2 东西方艺术交流的反思 | 第47-49页 |
| 总结 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
