| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第12-22页 |
| 第一节 课题缘起、目的和意义 | 第12-14页 |
| 第二节 核心概念的界定与解释 | 第14-16页 |
| 第三节 前期相关研究文献综述 | 第16-20页 |
| 第四节 课题研究的内容与方法 | 第20-22页 |
| 第一章 革命历史题材雕塑的回归与调整 | 第22-82页 |
| 第一节 文革范式下的“两面性”：社会转型中的革命历史题材雕塑创作 | 第22-28页 |
| 第二节 雕塑本体的复归与主体意识的确立：1980年代革命历史题材雕塑创作 | 第28-45页 |
| 一、创作思想的转变与审美意识的觉醒 | 第30-34页 |
| 二、艺术个性的彰显与精神气质的强调 | 第34-40页 |
| 三、当代意识的融入与形式意味的追求 | 第40-45页 |
| 第三节 平民英雄的出场与革命历史题材雕塑的退潮 | 第45-51页 |
| 第四节 1980年代革命历史题材公共纪念性雕塑的复兴 | 第51-81页 |
| 一、突破与局限：改革开放初期的革命历史题材公共纪念性雕塑创作 | 第54-61页 |
| 二、时间过程中的人物性格还原与情感表现：1980年代人物纪念性雕塑创作 | 第61-67页 |
| 三、1980年代纪念碑雕塑的表现主题与形式特征 | 第67-74页 |
| 四、空间氛围的营造与环境意识的增强 | 第74-81页 |
| 本章小结 | 第81-82页 |
| 第二章 革命历史题材雕塑的探索与突破 | 第82-129页 |
| 第一节 主题内容的多样化与现实主义创作的恪守：关于“七一”美展 | 第83-94页 |
| 一、英雄人物的生活化表现与双重身份的强调 | 第84-86页 |
| 二、作品的现代性追求与民族传统形式的借鉴 | 第86-90页 |
| 三、特定历史情境中的“小人物”情感表现 | 第90-94页 |
| 第二节 沉寂中的守持与发展：从“第八、九届全国美展”中的革命历史题材雕塑说起 | 第94-104页 |
| 一、英雄形象的多样化呈现与性格化追求 | 第96-99页 |
| 二、艺术家主观色彩的增强与作品叙事性的减弱 | 第99-102页 |
| 三、借助人物的“角色性”与“历史背景”突出作品自身的文化涵义和历史寓意 | 第102-104页 |
| 第三节 1990年代革命历史题材公共纪念性雕塑的繁荣 | 第104-123页 |
| 一、形式语言的拓展与表现手法的多元 | 第105-111页 |
| 二、叙事方式的突破与空间形态的开敞 | 第111-118页 |
| 三、人物纪念性雕塑在民族语言形式上的开拓性探索 | 第118-120页 |
| 四、革命领袖人物纪念性雕塑创作的平民化塑造与人格化追求 | 第120-123页 |
| 第四节 后现代语境下革命历史题材雕塑的变异 | 第123-128页 |
| 本章小结 | 第128-129页 |
| 第三章 革命历史题材雕塑的深化与创新 | 第129-217页 |
| 第一节 人性光辉的显现与完善：革命历史题材雕塑的人物塑造 | 第130-146页 |
| 一、领袖人物 | 第130-138页 |
| 二、平民英雄 | 第138-141页 |
| 三、反面人物 | 第141-146页 |
| 第二节 艺术语言的拓展与延伸：多元并呈与多元综合 | 第146-174页 |
| 一、写实、写意与抽象的并存与共融 | 第146-150页 |
| 二、造型语言的强化与个人风格的追求：吴为山与王洪亮的写意性雕塑 | 第150-163页 |
| 三、革命历史题材雕塑写意性表现的探索及实践意义 | 第163-166页 |
| 四、革命历史题材雕塑对西方当代艺术形式的借鉴 | 第166-170页 |
| 五、革命历史题材雕塑在材料、肌理及质感上的探索 | 第170-174页 |
| 第三节 核心价值的建构与彰显：革命历史题材雕塑的主题变奏与视角转变 | 第174-179页 |
| 第四节 新世纪革命历史题材大型公共纪念性雕塑创作 | 第179-216页 |
| 一、公共纪念性雕塑民族化进程中的有益探索：由《中国人民抗日战争纪念碑园群雕》说起 | 第179-196页 |
| 二、时代性与人文性的表达：以《青年毛泽东》为例 | 第196-203页 |
| 三、悲剧意识的演化与升华：以《侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程主题雕塑》说开 | 第203-216页 |
| 本章小结 | 第216-217页 |
| 第四章 回顾与反思 | 第217-243页 |
| 第一节 新时期革命历史题材雕塑发展的历程回顾 | 第217-219页 |
| 第二节 新时期革命历史题材雕塑发展的阶段性特征分析 | 第219-225页 |
| 一、1980年代：“一元化的打破”与“多元化的确立” | 第219-221页 |
| 二、1990年代：“多元化探索与实践” | 第221-223页 |
| 三、新世纪以来：“突破与超越” | 第223-225页 |
| 第三节 新世纪革命历史题材雕塑的发展境遇与生存思考 | 第225-238页 |
| 一、革命性色彩的减弱与历史性因素的增强 | 第225-228页 |
| 二、现代和后现代语言的追求与主题内容的淡化 | 第228-231页 |
| 三、英雄人物的平民化塑造与崇高性表现 | 第231-235页 |
| 四、历史的真实与艺术的真实 | 第235-238页 |
| 第四节 革命历史题材雕塑的新生机遇与未来视野 | 第238-242页 |
| 本章小结 | 第242-243页 |
| 结论 | 第243-246页 |
| 参考文献 | 第246-253页 |
| 作品图录 | 第253-267页 |
| 攻读博士学位期间取得的科研成果 | 第267-268页 |
| 致谢 | 第268-269页 |
