历史环境中新建博物馆建筑造型设计策略研究
| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究的缘起和意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究缘起 | 第10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究的对象及内容 | 第11-16页 |
| 1.2.1 研究对象 | 第11-13页 |
| 1.2.2 研究内容 | 第13页 |
| 1.2.3 相关研究综述 | 第13-16页 |
| 1.3 研究方法和框架 | 第16-18页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.3.2 研究框架 | 第17-18页 |
| 2 历史环境中的博物馆建筑 | 第18-28页 |
| 2.1 博物馆建筑的发展历程 | 第18-22页 |
| 2.1.1 近代博物馆建筑的产生 | 第18页 |
| 2.1.2 近代博物馆建筑的发展 | 第18-19页 |
| 2.1.3 当代博物馆建筑的特征 | 第19-22页 |
| 2.1.3.1 社会职能特征 | 第19-22页 |
| 2.1.3.2 建筑造型特征 | 第22页 |
| 2.2 与历史环境结合的建博物馆建筑 | 第22-25页 |
| 2.2.1 历史环境中博物馆建筑产生的意义 | 第22-23页 |
| 2.2.2 历史环境对建博物馆建筑设计的要求 | 第23-24页 |
| 2.2.3 与历史环境结合的博物馆建筑设计原则 | 第24-25页 |
| 2.2.3.1 尊重传统文脉 | 第24页 |
| 2.2.3.2 体现时代精神 | 第24-25页 |
| 2.3 与历史环境结合的博物馆建筑设计 | 第25-28页 |
| 2.3.1 统一策略 | 第25-26页 |
| 2.3.1.1 统一与相似的区别 | 第25页 |
| 2.3.1.2 统一策略内容 | 第25-26页 |
| 2.3.2 对比策略 | 第26-28页 |
| 2.3.2.1 对比与不同的区别 | 第26-27页 |
| 2.3.2.2 对比策略内容 | 第27-28页 |
| 3 统一策略下历史环境中新建博物馆建筑造型设计 | 第28-48页 |
| 3.1 博物馆建筑造型设计的隐化统一 | 第28-31页 |
| 3.1.1 隐匿化处理 | 第28-29页 |
| 3.1.2 地景化处理 | 第29-31页 |
| 3.2 博物馆建筑造型设计的类比统一 | 第31-42页 |
| 3.2.1 建筑体量的契合 | 第31-33页 |
| 3.2.2 建筑形式的延续 | 第33-39页 |
| 3.2.2.1 空间形式的置换 | 第33-34页 |
| 3.2.2.2 立面形式的演绎 | 第34-38页 |
| 3.2.2.3 特定符号的移植 | 第38-39页 |
| 3.2.3 材料色彩的一致 | 第39-42页 |
| 3.2.3.1 材料的统一 | 第39-41页 |
| 3.2.3.2 色彩的延续 | 第41-42页 |
| 3.3 博物馆建筑造型设计的整合统一 | 第42-48页 |
| 3.3.1 构图的平衡统一 | 第42-43页 |
| 3.3.2 轴线的呼应对位 | 第43-46页 |
| 3.3.3 空间肌理的补齐 | 第46-48页 |
| 4 对比策略下历史环境中新建博物馆建筑造型设计 | 第48-60页 |
| 4.1 博物馆建筑造型设计对比整合 | 第48-52页 |
| 4.1.1 材料的虚实对比 | 第48-50页 |
| 4.1.2 形式的简繁对比 | 第50-51页 |
| 4.1.3 构图的曲直对比 | 第51-52页 |
| 4.2 博物馆建筑造型设计的对比冲突 | 第52-60页 |
| 4.2.1 建筑体型的冲突 | 第52-56页 |
| 4.2.2 立面形式的冲突 | 第56-58页 |
| 4.2.3 材料色彩的冲突 | 第58-60页 |
| 5 统一与对比策略的辩析 | 第60-65页 |
| 5.1 统一与对比策略的辩证 | 第60-63页 |
| 5.1.1 表现的差异 | 第60-61页 |
| 5.1.2 原则的一致 | 第61-62页 |
| 5.1.3 界限的模糊 | 第62-63页 |
| 5.2 对比与统一策略的适用性探讨 | 第63-65页 |
| 6 结语：形式与精神 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 个人简历 | 第69页 |
