| 摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 光和影在艺术创作中的重要性 | 第7-10页 |
| 第一节 光和影在艺术创作中 | 第7页 |
| 一、光和影子的解释 | 第7页 |
| 二、艺术家对光和影在艺术中主动表现 | 第7页 |
| 第二节 在艺术发展中对光影的表现 | 第7-8页 |
| 一、卡拉瓦乔——在二维空间里引入光影的革命者 | 第7-8页 |
| 二、伦勃朗——在二维画面构筑三维空间的大师 | 第8页 |
| 第三节 中国剪纸、皮影 | 第8-10页 |
| 一、剪纸 | 第8-9页 |
| 二、皮影戏 | 第9-10页 |
| 第二章：影的意象 | 第10-16页 |
| 第一节 叙事——Kara·Walker 的光影剧场 | 第10-14页 |
| 一、剪影在美国的发展简介 | 第10页 |
| 二、艺术家简介 | 第10-11页 |
| 三、关于作品《Darkytown Rebellion》中的叙事性和种族性 | 第11-13页 |
| 四、作品中的女性主义 | 第13-14页 |
| 第二节 抽象——Christian·Boltanski 的肃穆空间 | 第14-16页 |
| 一、艺术家简介 | 第14页 |
| 二、作品《影子》 | 第14-15页 |
| 三、艺术家所处时代 | 第15页 |
| 四、作品中的宗教性 | 第15-16页 |
| 第三章：影子剧场 | 第16-20页 |
| 第一节 影子的结构分析 | 第16页 |
| 一、光源部分 | 第16页 |
| 二、对象源头 | 第16页 |
| 三、成像载体 | 第16页 |
| 第二节 影子剧场的展示 | 第16-17页 |
| 一、Kara· Walker 的作品《Darkytown Rebellion》 | 第16页 |
| 二、波尔坦斯基的作品《影子》 | 第16-17页 |
| 第三节 剧场空间的媒介运用 | 第17-18页 |
| 一、Kara· Walker 的作品《Darkytown Rebellion》 | 第17页 |
| 1 空间内的媒介运用 | 第17页 |
| 2 空间表现 | 第17页 |
| 二、波尔坦斯基的作品《影子》 | 第17-18页 |
| 1 空间内的媒介运用 | 第17页 |
| 2 空间的运用 | 第17-18页 |
| 第四节 空间影像的动态展示 | 第18页 |
| 一、光源部分 | 第18页 |
| 二、对象源头 | 第18页 |
| 三、成像载体 | 第18页 |
| 第五节、影子空间的情感表达 | 第18-19页 |
| 一、Kara· Walker 的作品《Darkytown Rebellion》 | 第18-19页 |
| 二、波尔坦斯基的作品《影子》 | 第19页 |
| 第六节 置身影子剧场的创作中 | 第19-20页 |
| 第四章 结论 | 第20-21页 |
| 附录 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22页 |
