| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 井上有一介绍 | 第6-8页 |
| 第一节 井上有一的生平 | 第6页 |
| 第二节 井上有一的特殊性和代表性 | 第6-8页 |
| 第二章 井上有一的创作背景 | 第8-12页 |
| 第一节 二战后日本社会状况及群体意识分析 | 第8-9页 |
| 第二节 二战后日本书坛的整体创作面貌 | 第9-10页 |
| 第三节 井上有一受到的影响 | 第10-12页 |
| 第三章 为什么写《贫》？《贫》的形态语言分析 | 第12-15页 |
| 第一节 “贫”的理想 | 第12-13页 |
| 第二节 《贫》的形态语言分析 | 第13-15页 |
| 第四章 井上有一与美国抽象表现主义画家弗朗兹·克莱因（Franz Kline）作品比较 | 第15-18页 |
| 第一节 弗朗兹·克莱因艺术介绍及其所受到的欧洲以及日本传统艺术的影响 | 第15-16页 |
| 第二节 弗朗兹·克莱因与井上有一的作品比较 | 第16-18页 |
| 共性： 观念语言的“世界性”以致审美形态的趋同 | 第16-17页 |
| 差异性：地域文化对主体创作观念的限定性影响及在作品中的不同反映 | 第17-18页 |
| 第五章 从井上有一的《贫》看艺术创作中的观念与形态 | 第18-24页 |
| 第一节 观念的来源 | 第19-20页 |
| 第二节 独立的形态 | 第20页 |
| 第三节 从观念到形态 | 第20-23页 |
| 第四节 转换的可能—结合我的《书法的形态研究与雕塑创作》课程论述 | 第23-24页 |
| 结语 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-26页 |
| 后记 | 第26页 |
| 附：井上有一大事记 | 第26-28页 |
