陈淳花鸟画从文到野艺术风格的转变
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 陈淳生平简介 | 第10-11页 |
| 第二章 陈淳从“文”到“野”艺术风格转变的成因 | 第11-20页 |
| 第一节 家学渊源 | 第11-13页 |
| 一、官宦门第、书香世家的背景 | 第11-12页 |
| 二、父死前后的个性改变 | 第12-13页 |
| 第二节 师承关系 | 第13-15页 |
| 一、沈周的影响 | 第13-14页 |
| 二、文征明的启蒙 | 第14-15页 |
| 三、吴门画派对陈淳的影响 | 第15页 |
| 第三节 时代背景 | 第15-18页 |
| 一、政治背景 | 第15-16页 |
| 二、吴中的经济文化状况 | 第16-18页 |
| 第四节 人生观的转变 | 第18-20页 |
| 一、豁达的人生观 | 第18页 |
| 二、不羁个性的爆发 | 第18-20页 |
| 第三章 艺术作品凸显“文”到“野”的转变 | 第20-37页 |
| 第一节 陈淳早期清丽淡雅的风格 | 第20-25页 |
| 一、工致的笔墨和束缚的题材 | 第21-23页 |
| 二、题诗上的临摹 | 第23-25页 |
| 第二节 陈淳中期疏简秀逸的风格 | 第25-29页 |
| 一、诗画相间的手卷形式 | 第26-27页 |
| 二、简练概括的形态结构 | 第27-28页 |
| 三、笔墨技法的变化 | 第28-29页 |
| 四、广泛的题材 | 第29页 |
| 第三节 晚年率意洒脱的风格 | 第29-37页 |
| 一、以游戏水墨的心态作画 | 第30-31页 |
| 二、将草书用笔融入绘画 | 第31-33页 |
| 三、进一步发展了诗画相间的长卷形式 | 第33-34页 |
| 四、各种笔墨技法的综合 | 第34-37页 |
| 第四章 陈淳花鸟画风对后世的影响 | 第37-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 后记 | 第43-44页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第44页 |
