舞蹈生态学视野下的煞儿普利舞传承研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| (一) 研究对象和意义 | 第7-9页 |
| (二) 研究方法 | 第9-10页 |
| (三) 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| (四) 研究难点 | 第11-12页 |
| 一 煞儿普利舞的产生 | 第12-24页 |
| (一) 客观环境因素 | 第12-15页 |
| 1 自然环境：地理概况 | 第12页 |
| 2 社会文化环境：族群及信仰状况 | 第12-15页 |
| (二) 主观因素：创造煞儿普利舞的人 | 第15-23页 |
| 1 妓生阶层的形成 | 第15-19页 |
| 2 妓生的活动场所 | 第19-22页 |
| 3 妓生创作煞儿普利舞的动机 | 第22-23页 |
| 4 妓生在煞儿普利舞创作中的局限性 | 第23页 |
| (三) 小结 | 第23-24页 |
| 二 煞儿普利舞的形态演进 | 第24-37页 |
| (一) 客观环境因素 | 第24-27页 |
| 1 朝鲜民众的民族意识觉醒 | 第24-26页 |
| 2 西方剧场演出风潮兴起 | 第26-27页 |
| 3 券番演出场所的局限性 | 第27页 |
| (二) 主观因素及演进过程 | 第27-37页 |
| 1 煞儿普利舞的舞体转换 | 第27-28页 |
| 2 韩成俊对煞儿普利舞的“剧场化” | 第28-33页 |
| 3 李梅芳对煞儿普利舞的“剧场化” | 第33-37页 |
| (三) 小结 | 第37页 |
| 三 煞儿普利舞的功能演进 | 第37-40页 |
| (一) 客观环境因素 | 第38-39页 |
| 1 抹杀朝鲜人民族性的政策 | 第38-39页 |
| 2 朝鲜民众的民族意识高涨 | 第39页 |
| (二) 主观因素：民间艺人的民族文化传承意识 | 第39页 |
| (三) 小结 | 第39-40页 |
| 四 煞儿普利舞的传承状况 | 第40-51页 |
| (一) 煞儿普利舞在韩国的传承状况 | 第40-45页 |
| 1 “韩英淑流派”煞儿普利舞的传承状况 | 第40-43页 |
| 2 “李梅芳流派”煞儿普利舞的传承状况 | 第43页 |
| 3 韩国“重要无形文化财”对煞儿普利舞传承的促进 | 第43-44页 |
| 4 小结 | 第44-45页 |
| (二) 煞儿普利舞在中国的传承状况 | 第45-50页 |
| 1 崔承喜与“手巾舞组合” | 第45-50页 |
| 2 煞儿普利舞在中国的其他传承途径 | 第50页 |
| (三) 煞儿普利舞在朝鲜的传承状况 | 第50-51页 |
| (四) 小结 | 第51页 |
| 五 结语 | 第51-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
