| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第8页 |
| 1 AURA灵光概念考 | 第8-11页 |
| ·AURA，灵光概念简述 | 第8页 |
| ·AURA的中文译法 | 第8-9页 |
| ·瓦尔特·本雅明之AURA灵光 | 第9-10页 |
| ·AURA灵光出现的特征及要素 | 第10-11页 |
| ·独一性和本真性 | 第10页 |
| ·仪式崇拜价值 | 第10页 |
| ·对看的距离感 | 第10-11页 |
| ·在场 | 第11页 |
| 2 机械复制时代的灵光消逝 | 第11-13页 |
| 3 后现代语境下摄影中的灵光重现 | 第13-30页 |
| ·科技创新引领的摄影生产方式向传统艺术的生产方式的回归 | 第13-19页 |
| ·安德烈古斯基分析 | 第14-16页 |
| ·缪晓春的作品分析 | 第16-17页 |
| ·托马斯·鲁夫的无相机摄影分析 | 第17-19页 |
| ·展示与祭祀形式上的转化 | 第19-21页 |
| ·摄影装置的出现让在场回归摄影 | 第21-25页 |
| ·中西信洋摄影装置作品分析 | 第21-23页 |
| ·王宁德摄影装置作品分析 | 第23-25页 |
| ·摄影原作概念的提出使在场支持了观看与回看 | 第25-26页 |
| ·摄影中的灵光重现和作为艺术的摄影相互印证 | 第26-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31页 |