| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| ·研究背景与现状 | 第9-10页 |
| ·研究目的与意义 | 第10-11页 |
| ·研究对象与内容 | 第11页 |
| ·研究方法 | 第11-12页 |
| ·相关术语界定 | 第12-13页 |
| 第2章 “盛饰”现象的概述 | 第13-27页 |
| ·饰品的溯源 | 第13-14页 |
| ·“盛饰”的定义 | 第14-15页 |
| ·“盛饰”现象的广泛性 | 第15-19页 |
| ·以“盛”为美的审美观念 | 第15-19页 |
| ·以银为饰的装饰方法 | 第19页 |
| ·中国境内苗族的“盛饰”概况 | 第19-26页 |
| ·滇桂地区苗族的“盛饰”概况 | 第21页 |
| ·黔西南地区苗族的“盛饰”概况 | 第21-22页 |
| ·黔西北地区苗族的“盛饰”概况 | 第22-23页 |
| ·腊尔山地区苗族的“盛饰”概况 | 第23-24页 |
| ·黔东南地区苗族的“盛饰”概况 | 第24-26页 |
| ·本章小结 | 第26-27页 |
| 第3章 “盛饰”之盛——以北京服装学院民族服饰博物馆馆藏为例 | 第27-78页 |
| ·“盛饰”之多 | 第27-54页 |
| ·名目繁多的数量款式 | 第27-32页 |
| ·丰富多采的装饰题材 | 第32-38页 |
| ·多样的表现手法 | 第33-35页 |
| ·多元文化的糅合 | 第35-38页 |
| ·满而不乱的布局理念 | 第38-41页 |
| ·平衡感 | 第38-40页 |
| ·向心力 | 第40页 |
| ·合理性 | 第40-41页 |
| ·面面俱到的造型特征 | 第41-47页 |
| ·多层次的空间利用 | 第41-42页 |
| ·多角度的视觉美感 | 第42-45页 |
| ·多方位的功能权衡 | 第45-47页 |
| ·不胜枚举的工艺技法 | 第47-54页 |
| ·“盛饰”之大 | 第54-63页 |
| ·夸张的尺寸 | 第54-59页 |
| ·大而不空 | 第54-56页 |
| ·小中见大 | 第56-59页 |
| ·粗犷的线条 | 第59-63页 |
| ·由“面”到“体” | 第59-61页 |
| ·粗中有细 | 第61-63页 |
| ·“尚力”的思想 | 第63页 |
| ·“盛饰”之重 | 第63-77页 |
| ·沉重的分量 | 第63-65页 |
| ·贵重的材质 | 第65-67页 |
| ·浓厚的寓意 | 第67-77页 |
| ·财富的炫耀与品格的展示 | 第69-70页 |
| ·崇拜的物化与历史的浓缩 | 第70-77页 |
| ·本章小结 | 第77-78页 |
| 第4章 “盛饰”之象——从贵州施洞苗族“盛饰”的佩戴说开去 | 第78-104页 |
| ·“盛饰”的佩戴场合 | 第78-84页 |
| ·“盛饰”与姊妹节 | 第78-80页 |
| ·“盛饰”与婚礼 | 第80-84页 |
| ·“盛饰”的佩戴方式 | 第84-90页 |
| ·复杂与秩序 | 第84-88页 |
| ·美丽与代价 | 第88-90页 |
| ·“盛饰”的群体指向 | 第90-93页 |
| ·从“趋同”到“存异”——性别与年龄的区分 | 第90-91页 |
| ·风华正茂时——人生礼俗的标识 | 第91页 |
| ·“不该俏”与“分银子”——社会角色与个人心态的变换 | 第91-92页 |
| ·“华丽”的分割线——社会阶级的划分 | 第92-93页 |
| ·“盛饰”与“盛装” | 第93-100页 |
| ·烘托与彰显 | 第93-95页 |
| ·活泼与稳重 | 第95-97页 |
| ·比例与权衡 | 第97-100页 |
| ·“盛饰”与舞蹈 | 第100-102页 |
| ·本章小结 | 第102-104页 |
| 第5章 “盛饰”之变——贵州施洞苗族“盛饰”现象的成因与发展 | 第104-121页 |
| ·从银饰到“盛饰” | 第104-108页 |
| ·银饰初现 | 第104-106页 |
| ·“国家化”的推进 | 第104-105页 |
| ·优越的地理位置 | 第105-106页 |
| ·木材贸易的助力 | 第106页 |
| ·“盛饰”成形 | 第106-107页 |
| ·大“盛”之势 | 第107-108页 |
| ·从“愈演愈烈”到“愈演愈劣” | 第108-117页 |
| ·文化互动的影响 | 第109-110页 |
| ·装饰理念的交融碰撞 | 第109页 |
| ·“时尚”元素的错乱混搭 | 第109-110页 |
| ·造物观念的转变 | 第110-112页 |
| ·寓情于物思想的淡化 | 第110-111页 |
| ·从“斗富”到“比美” | 第111-112页 |
| ·制作工艺的兴衰 | 第112-117页 |
| ·从血脉相承到开门纳贤——传承理念的改变 | 第113页 |
| ·从纯粹手工到机械辅助——加工方式的改变 | 第113-114页 |
| ·从自给自足到带动经济——生产动机的改变 | 第114-115页 |
| ·急功近利思想的加剧 | 第115-116页 |
| ·消费者对工艺的漠视 | 第116-117页 |
| ·从“民族的”到“世界的” | 第117-120页 |
| ·“不谈传承” | 第117-118页 |
| ·有根的设计 | 第118-120页 |
| ·汲取元素 | 第118页 |
| ·规避忌讳 | 第118-120页 |
| ·本章小结 | 第120-121页 |
| 第6章 结论 | 第121-123页 |
| 参考文献 | 第123-126页 |
| 附录一 | 第126-132页 |
| 附录二 | 第132-135页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第135-136页 |
| 致谢 | 第136页 |
