| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、研究目的 | 第10页 |
| 二、研究意义 | 第10-11页 |
| 三、国内外相关研究综述 | 第11-12页 |
| （一）国内相关研究 | 第11-12页 |
| （二）国外相关研究 | 第12页 |
| 四、研究内容和研究方法 | 第12-14页 |
| （一）研究内容 | 第12-13页 |
| （二）研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 中国和西方绘画中光影运用概述 | 第14-23页 |
| 一、中国和西方传统绘画中的光影元素 | 第14-16页 |
| （一）中国：“阴阳”与“明晦” | 第14-15页 |
| （二）西方：“光色”与“透视” | 第15-16页 |
| 二、中国和西方光影运用的相同点 | 第16-20页 |
| （一）侧光和逆光的运用 | 第16-18页 |
| （二）光影的明暗运用 | 第18-19页 |
| （三）光影的块面处理 | 第19-20页 |
| 三、中国和西方光影运用的不同点 | 第20-22页 |
| （一）光影运用的哲学观、宇宙观不同 | 第20-21页 |
| （二）光影运用强调的氛围感不同 | 第21-22页 |
| 注释 | 第22-23页 |
| 第二章 中国当代山水画光影运用的具体表现 | 第23-34页 |
| 一、光影的笔墨技法 | 第23-26页 |
| （一）用光与勾线 | 第23-24页 |
| （二）用光与积墨 | 第24-26页 |
| 二、光影的构成 | 第26-31页 |
| （一）用光与虚实相生 | 第26-27页 |
| （二）用光与色彩 | 第27-29页 |
| （三）用光与投影 | 第29-31页 |
| 三、光影的写意性 | 第31-33页 |
| （一）光影烘托氛围 | 第31-32页 |
| （二）光影表现意境 | 第32-33页 |
| 注释 | 第33-34页 |
| 第三章 对中国当代山水画光影运用具体表现的思考 | 第34-40页 |
| 一、山水画中的光影艺术 | 第34-36页 |
| （一）发挥中国传统绘画的空灵意蕴 | 第34-35页 |
| （二）用西方光影照亮中国当下山水画的发展之路 | 第35-36页 |
| 二、光影——构建中国现代山水画的“第三技法系统” | 第36-39页 |
| （一）借鉴摄影技术 | 第36-37页 |
| （二）借鉴其它画种的用光之道 | 第37-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 第四章 中国当代山水画在光影上“中西合璧”的延展运用 | 第40-46页 |
| 一、从“写实”延展到“写意” | 第40-43页 |
| （一）从现实光影到意象光影 | 第40-41页 |
| （二）用光影增强画面的意境感 | 第41-43页 |
| 二、从“表现自然”延展到“表现内心” | 第43-45页 |
| （一）从“自然之光”到“心灵之光” | 第43-44页 |
| （二）利用光影表现情怀 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |