从图像符号到图式语言--中国当代油画符号化现象剖析
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 第一章 符号化现象及其背景、成因 | 第14-19页 |
| 第一节 中国当代艺术概述 | 第14-15页 |
| 一、 当代艺术 | 第14页 |
| 二、 中国当代艺术 | 第14-15页 |
| 第二节 中国当代艺术符号化现象成因及背景 | 第15-16页 |
| 一、 消费时代的来临、影响 | 第15页 |
| 二、 精英艺术向大众艺术的转变 | 第15-16页 |
| 三、 个人情感诉求 | 第16页 |
| 第三节 中国当代艺术符号化现象 | 第16-19页 |
| 一、 概述 | 第16-17页 |
| 二、 利弊 | 第17页 |
| 三、 展望 | 第17-19页 |
| 第二章 符号论概说 | 第19-25页 |
| 第一节 符号概念及符号学 | 第19-20页 |
| 一、 符号定义 | 第19-20页 |
| 二、 符号学 | 第20页 |
| 第二节 符号论 | 第20-22页 |
| 一、 符号结构 | 第20-22页 |
| 二、 符号类别 | 第22页 |
| 三、 符号交流 | 第22页 |
| 第三节 符号学美学 | 第22-25页 |
| 一、 符号学美学 | 第22-23页 |
| 二、 艺术符号的概念 | 第23页 |
| 三、 艺术符号与一般现实符号 | 第23-24页 |
| 四、 艺术符号的内涵与外延意 | 第24-25页 |
| 第三章 符号化现象切片 | 第25-42页 |
| 第一节 中国当代油画作品中的符号 | 第25-30页 |
| 一、 图像符号 | 第25-27页 |
| 二、 点线面符号 | 第27-28页 |
| 三、 黑白灰符号 | 第28-29页 |
| 四、 色彩符号 | 第29页 |
| 五、 笔触符号 | 第29-30页 |
| 第二节 中国当代油画主题中的符号 | 第30-36页 |
| 一、 家的归属 | 第31-32页 |
| 二、 动物与我们 | 第32-33页 |
| 三、 如花的面孔 | 第33-34页 |
| 四、 漂浮的水面 | 第34-35页 |
| 五、 飞翔的诗意 | 第35-36页 |
| 六、 梦幻的诗 | 第36页 |
| 第三节 中国当代油画家符号 | 第36-42页 |
| 一、 周春芽——红石、绿狗、桃花 | 第37-38页 |
| 二、 方力均——光头嬉皮 | 第38-39页 |
| 三、 毛焰——托马斯的躯壳 | 第39-40页 |
| 四、 郑江——海棠花的记忆 | 第40页 |
| 五、 宋琨——“手艺人”的魔幻现实 | 第40-42页 |
| 第四章 符号异化现象 | 第42-44页 |
| 第一节 过分夸大能指、图像化技术 | 第42-43页 |
| 第二节 过分强调符号所指，脱离个人经验 | 第43-44页 |
| 第五章 正确看待符号，重拾符号语汇 | 第44-53页 |
| 第一节 艺术表现手法多元化 | 第44-46页 |
| 一、 自我复制性的消减 | 第44-45页 |
| 二、 “陌生化”处理 | 第45-46页 |
| 第二节 确立语言的有效性 | 第46-47页 |
| 一、 加强符号语言的组织意象 | 第46-47页 |
| 二、 确立艺术语言的语法 | 第47页 |
| 第三节 艺术符号的生成 | 第47-53页 |
| 一、 图式语言 | 第47-48页 |
| 二、 审美诉求和情感需要 | 第48-50页 |
| 三、 不断调试符号、艺术面貌独立 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 攻读硕士学位期间本人公开的论文、作品 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
