民间美术的模式化特征--以中国民间木版门画艺术样式为例
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-48页 |
| ·研究缘起与选题意义 | 第9-12页 |
| ·概念辨析 | 第12-17页 |
| ·民间美术概念辨析 | 第12页 |
| ·民间美术与民间艺术 | 第12-13页 |
| ·民间美术与民俗生活 | 第13-15页 |
| ·门画的画种定义 | 第15-17页 |
| ·理论基础 | 第17-32页 |
| ·语境中的民间美术 | 第19-20页 |
| ·民俗的模式化特征 | 第20-23页 |
| ·民俗主体的价值 | 第23-28页 |
| ·禁忌民俗与吉祥文化 | 第28-32页 |
| ·门画艺术的模式化特征 | 第32-41页 |
| ·人物模型的范式化 | 第32-35页 |
| ·艺术造型的模式化 | 第35-37页 |
| ·技艺传承的程式化 | 第37-40页 |
| ·艺术风格的在地化 | 第40-41页 |
| ·研究方法与论文框架 | 第41-48页 |
| ·国内研究 | 第42-44页 |
| ·国外研究 | 第44-45页 |
| ·方法与框架 | 第45-48页 |
| 第一章 门画艺术与时代文化语境 | 第48-75页 |
| ·门与门祭及岁时节令 | 第48-56页 |
| ·门画艺术发展的历史综述 | 第56-60页 |
| ·从汉画像砖到门画人物图像演变 | 第60-75页 |
| 第二章 门画的社会文化心理探析 | 第75-86页 |
| ·门的内外边界文化寓意 | 第75-78页 |
| ·凶险的屏障 | 第76-77页 |
| ·阴界与阳界之隔 | 第77页 |
| ·隔绝贫穷与疾病 | 第77-78页 |
| ·门与家的空间内在联系 | 第78-82页 |
| ·门与家的秩序 | 第79-80页 |
| ·门与长老统治 | 第80-81页 |
| ·门与男女有别 | 第81-82页 |
| ·门画与年俗文化 | 第82-84页 |
| ·门画的功利性诉求 | 第84-86页 |
| 第三章 门画禁忌民俗认知与样式传承模式 | 第86-97页 |
| ·门画张贴的时空分布 | 第86-89页 |
| ·门画艺术塑造的禁忌范式 | 第89-91页 |
| ·门画图像禁忌 | 第89-90页 |
| ·门画色彩禁忌 | 第90-91页 |
| ·主体能动性与门画样式传承模式 | 第91-97页 |
| ·门画中的“粗活”与“细活” | 第91-93页 |
| ·艺术样式的传承与再造 | 第93-97页 |
| 第四章 门画人物角色与图像元素的文化解释 | 第97-162页 |
| ·门画人物的角色定位 | 第97-108页 |
| ·门画人物角色之“平安”类 | 第97-100页 |
| ·门画人物角色之“福”类 | 第100-102页 |
| ·门画人物角色之“禄”类 | 第102-104页 |
| ·门画人物角色之“财”类 | 第104-106页 |
| ·门画人物角色之“喜”类 | 第106-108页 |
| ·门画人物角色之“圆满” | 第108页 |
| ·门画女性形象的隐喻 | 第108-113页 |
| ·女将门神 | 第109页 |
| ·孕育生命 | 第109-110页 |
| ·柔美佳丽 | 第110页 |
| ·慈母善诱 | 第110-111页 |
| ·庇佑儿童 | 第111页 |
| ·相夫教子 | 第111页 |
| ·祥和延寿 | 第111-112页 |
| ·新式女性 | 第112-113页 |
| ·门画瑞兽与坐骑的双向对应 | 第113-119页 |
| ·门画法器与人物造型 | 第119-127页 |
| ·武将的法器 | 第119-126页 |
| ·文官的宝物 | 第126-127页 |
| ·仕女与童子的吉祥物 | 第127页 |
| ·门画人物着装与身份认定 | 第127-131页 |
| ·武将门神 | 第128-129页 |
| ·文官门神 | 第129页 |
| ·仕女门画 | 第129-130页 |
| ·童子门画 | 第130-131页 |
| 小结 | 第131-162页 |
| 第五章 门画艺术构成的模式化特征 | 第162-188页 |
| ·门画艺术构图模式 | 第162-165页 |
| ·人物突出 | 第162-163页 |
| ·主次分明 | 第163页 |
| ·向心对称 | 第163-164页 |
| ·背景留白 | 第164-165页 |
| ·门画人物造型的艺术特点 | 第165-168页 |
| ·夸张写意 | 第166页 |
| ·但求神似 | 第166-167页 |
| ·直观率意 | 第167-168页 |
| ·门画艺术色彩构成分析 | 第168-188页 |
| ·吉祥喜庆之色 | 第171-173页 |
| ·富贵明艳之色 | 第173-174页 |
| ·门画的间色 | 第174-175页 |
| ·门画的冷色 | 第175-176页 |
| ·门画的对比色 | 第176-177页 |
| ·必不可少之色 | 第177页 |
| ·门画的附属色 | 第177-188页 |
| 第六章 门画艺术多样性模式 | 第188-224页 |
| ·门画的吉祥文化特征 | 第188-197页 |
| ·门画的谐音艺术 | 第189-194页 |
| ·门画的吉祥图案 | 第194-197页 |
| ·门画艺术的地域性特征 | 第197-224页 |
| ·木版门画北方地域特色比较分析 | 第198-208页 |
| ·木版门画南方地域特色比较分析 | 第208-213页 |
| ·木版门画南北方地域特色比较分析 | 第213-224页 |
| 结语——从民间美术的模式化特征看民间文化的自律性 | 第224-230页 |
| 参考文献 | 第230-234页 |
| 发表论文和参加课题情况说明 | 第234-235页 |
| 致谢 | 第235-237页 |
