| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 第一节 新生代女性导演的界定 | 第11-12页 |
| 第二节 论文研究的目的和意义 | 第12-13页 |
| 第三节 国内外研究动态 | 第13-15页 |
| 第一章 中国新生代女性导演影像世界中的人物形象 | 第15-23页 |
| 第一节 《致我们终将逝去的青春》自我认知与成长中的人物形象 | 第16-18页 |
| 第二节 《北京遇上西雅图》回归主流的边缘人物 | 第18-20页 |
| 第三节 《观音山》底层人物的自我追寻 | 第20-23页 |
| 第二章 中国新生代女性导演创作方式 | 第23-35页 |
| 第一节 中国新生代女性导演创作的思想背景 | 第23-25页 |
| 第二节 新生代女性导演的创作方式 | 第25-31页 |
| 一、情节的构思 | 第25-27页 |
| 二、旁白的运用 | 第27-29页 |
| 三、情绪的表达 | 第29-30页 |
| 四、叙事的方式 | 第30-31页 |
| 第三节 新生代女性导演创作特色分析 | 第31-35页 |
| 第三章 商业市场背景下中国新生代女性导演的创作取向 | 第35-47页 |
| 第一节 中国新生代女性导演的生存困境 | 第35-36页 |
| 第二节 中国新生代女性导演的创作转变 | 第36-38页 |
| 第三节 徐静蕾、赵薇:商业电影的成功运作 | 第38-41页 |
| 一、广泛的观众群体定位 | 第38-39页 |
| 二、成功的话题舆论引导 | 第39-40页 |
| 三、多种方式的媒体营销策略 | 第40-41页 |
| 第四节 李玉、薛晓璐: 文艺商业片的成功尝试 | 第41-44页 |
| 第五节 马俪文：艺术与商业结合过程中的迷茫 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-59页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第59页 |