在写生中探索中国山水画绘画风格的形成
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目次 | 第5-7页 |
| 1 绪论 | 第7-9页 |
| ·研究背景 | 第7页 |
| ·研究意义 | 第7-8页 |
| ·研究方法 | 第8-9页 |
| 2 “外师造化”——中国山水画写生观的发展 | 第9-12页 |
| ·古代山水画写生观的发展 | 第9-10页 |
| ·现代山水画写生观的发展 | 第10-12页 |
| 3 绘画风格在中国山水画中的重要性 | 第12-14页 |
| ·绘画风格的含义 | 第12页 |
| ·绘画风格对于中国山水画的意义 | 第12-14页 |
| 4 中国古代山水画绘画风格的衍变 | 第14-18页 |
| 5 写生——山水画绘画语言本体的回归 | 第18-32页 |
| ·山水画写生的意义 | 第18页 |
| ·写生是画家探索并形成绘画风格的必由之路 | 第18-20页 |
| ·具有风格多样的当代山水画家在写生中的共性特征 | 第20-23页 |
| ·山水画写生的观察方法 | 第20-21页 |
| ·山水画写生中的构图 | 第21-22页 |
| ·山水画写生中的笔墨 | 第22-23页 |
| ·风格多样的现当代山水画写生名家 | 第23-32页 |
| ·黄宾虹 | 第23-24页 |
| ·傅抱石 | 第24-26页 |
| ·李可染 | 第26-27页 |
| ·石鲁 | 第27页 |
| ·关山月 | 第27-29页 |
| ·陆俨少 | 第29-30页 |
| ·张仃 | 第30-31页 |
| ·吴冠中 | 第31-32页 |
| 6 从写生的衍变中看中国当代山水画绘画风格的走向 | 第32-38页 |
| ·新写实主义风格山水画 | 第32-34页 |
| ·象征主义风格山水画 | 第34-35页 |
| ·“抽象”主义风格山水画 | 第35页 |
| ·超现实主义风格山水画 | 第35-38页 |
| 7 自我写生创作的体悟及实践 | 第38-51页 |
| ·写生体悟 | 第38-39页 |
| ·写生实践 | 第39-51页 |
| ·桂林阳朔写生 | 第39-41页 |
| ·金口河写生 | 第41-42页 |
| ·重庆中山古镇写生稿 | 第42-43页 |
| ·贵州黔东南写生 | 第43-46页 |
| ·其他写生 | 第46-51页 |
| 8 总结 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
