| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 研究背景和意义 | 第9-11页 |
| 第二节 国内外研究现状综述 | 第11-12页 |
| 第三节 研究方法与研究思路 | 第12-14页 |
| 第二章 阿伦·雷乃文学风格的电影走向 | 第14-23页 |
| 第一节 文学“意识流”对电影叙 事建构的影响 | 第14-16页 |
| 第二节 叙事时空在电影文学中的独特地位 | 第16-20页 |
| 第三节 文学式对白在“意识流”电影中的表现形式 | 第20-23页 |
| 第三章 从影片《广岛之恋》看杜拉斯小说到电影的转换 | 第23-33页 |
| 第一节 《广岛之恋》文学作品的个案分析 | 第23-27页 |
| 第二节 雷乃与杜拉斯的合作及影响 | 第27-30页 |
| 第三节 杜拉斯小说到电影的转换与关联 | 第30-33页 |
| 第四章 从《去年在马里昂巴德》看“新小说派”导演阿兰·罗伯-格里耶的转变 | 第33-48页 |
| 第一节 作品《去年在马里昂巴德》个案分析 | 第33-35页 |
| 第二节 雷乃对“新小说派”作家 格里耶向 电影转型的影响 | 第35-44页 |
| 第三节 格里耶从“新小说”到“新电影”的转变 | 第44-48页 |
| 第五章 结论 | 第48-50页 |
| 致谢词 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 附录：阿伦·雷乃（A la in R es na is ）作品年表 | 第55页 |
