试论中国现实主义电影美学
| 中文提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第1章 电影艺术开始接受美学经验 | 第10-15页 |
| ·西方电影对中国电影的哲学启发 | 第10-12页 |
| ·长镜头理论和巴赞的纪实美学 | 第10-11页 |
| ·其他西方电影美学理论 | 第11-12页 |
| ·建设中国电影美学体系 | 第12-15页 |
| ·中国电影美学发展的文化背景 | 第13页 |
| ·中国电影与美学的关系 | 第13-15页 |
| 第2章 中国电影与现实主义美学的相融 | 第15-27页 |
| ·中国电影现实主义美学思潮的形成 | 第15-21页 |
| ·构建中国民族特色艺术 | 第15-17页 |
| ·早期电影关注现实主义 | 第17-18页 |
| ·革命时期建构现实主义艺术 | 第18-19页 |
| ·文革时期对现实主义的思考 | 第19-20页 |
| ·当代现实主义的美学思考 | 第20-21页 |
| ·中国现实主义电影的审美原则 | 第21-23页 |
| ·中心:彰显时代精神 | 第21-22页 |
| ·宗旨:理性与感性的统一 | 第22-23页 |
| ·世界各国现实主义电影对中国的影响 | 第23-27页 |
| ·欧洲:重人生的“真实性” | 第23-24页 |
| ·苏联:社会主义走向现实主义 | 第24-25页 |
| ·日韩印度:民族性展现 | 第25-26页 |
| ·好莱坞:掀起后现实主义浪潮 | 第26-27页 |
| 第3章 中国现实主义电影的美学特征 | 第27-35页 |
| ·文学性 | 第27-29页 |
| ·电影阅读性的魅力 | 第27-28页 |
| ·对文学美的包容与发展 | 第28-29页 |
| ·批判性 | 第29-31页 |
| ·对老子批判性美学的把握 | 第29-30页 |
| ·强烈的主体性和对社会责任感的认同 | 第30-31页 |
| ·人文主导性 | 第31-35页 |
| ·对中国美学的吸收 | 第31-33页 |
| ·民族文化是现实主义电影的审美核心 | 第33-35页 |
| 第4章 中国现实主义电影美学体系的问题及反思 | 第35-51页 |
| ·虚拟美对现实美的冲击 | 第35-40页 |
| ·虚拟美与现实主义电影结合的产物 | 第35-37页 |
| ·高科技对电影现实美的冲击 | 第37-39页 |
| ·大众文化对电影现实美的冲击 | 第39-40页 |
| ·现实主义与商业化的矛盾 | 第40-43页 |
| ·不理性社会消费观导致电影美学失衡 | 第40-42页 |
| ·电影追求现实主义的商俗关口 | 第42-43页 |
| ·反思:复兴中国电影现实主义美学的启示 | 第43-48页 |
| ·把握现实度量避免放大人性阴暗面 | 第43-44页 |
| ·化解科技应用与人文意识的不平衡 | 第44-46页 |
| ·正确引导大众审美趣味 | 第46-47页 |
| ·发扬电影人文情怀 | 第47-48页 |
| ·思考:回归弘扬民族性的现实主义美学道路 | 第48-51页 |
| ·脱离民族性的现实主义美学现状 | 第49页 |
| ·全球化发展对民族审美的冲击 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |