| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 序论 | 第8-11页 |
| 第一节 研究背景 | 第8-9页 |
| 一、 外部背景 | 第8页 |
| 二、 内部背景 | 第8-9页 |
| 第二节 研究目的和意义 | 第9页 |
| 一、 研究目的 | 第9页 |
| 二、 研究意义 | 第9页 |
| 第三节 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 第一章 “时代”非时代，以及“眼睛”非维尔托夫 | 第11-15页 |
| 第一节 纪录片视阈下历史书写的后理论可能 | 第11-13页 |
| 第二节 1923 年的维尔托夫与 2013 年的摄影机操作员 | 第13-15页 |
| 第二章 纪录片及其内部转向 | 第15-20页 |
| 第一节 “第三只眼睛”的文本困境 | 第15-16页 |
| 第二节 “第三只眼睛”的观照视野 | 第16-17页 |
| 一、 关注弱势群体 | 第16-17页 |
| 二、 关注生命价值 | 第17页 |
| 三、 关注自然 | 第17页 |
| 第三节 “第三只眼睛”的创作观念 | 第17-20页 |
| 一、 访谈方式的运用 | 第17-18页 |
| 二、 影像资料的引用 | 第18页 |
| 三、 动静结合，成为“有意味的形式” | 第18页 |
| 四、 再现现实的重回 | 第18-19页 |
| 五、 个人化表述 | 第19-20页 |
| 第三章 “第三只眼睛”自我定位的滤光思维 | 第20-34页 |
| 第一节 对目盲症候群的中国式激抗 | 第20-24页 |
| 第二节 显微镜的真实显像与镜像突变 | 第24-26页 |
| 第三节 细节、国家、时代——《舌尖上的中国》为纪录片证明了什么 | 第26-34页 |
| 一、 立意上的细致 | 第28页 |
| 二、 叙事上的细致 | 第28-29页 |
| 三、 角色上的细致 | 第29-30页 |
| 四、 视听上的细致 | 第30-32页 |
| 五、 升华 | 第32-34页 |
| 第四章 “第三只眼睛”成为“上帝视点”的危机——以当前三种纪录片特例为例 | 第34-39页 |
| 第一节 “记录”到“纪录”正常转变背后的异常目光 | 第34-35页 |
| 第二节 雅安地震新闻报道的滤镜表达 | 第35-36页 |
| 第三节 故事片拍摄日志中群演的离心功能 | 第36-37页 |
| 第四节 现实的婚庆录像与艺术的人生百态 | 第37-39页 |
| 第五章 “第三只眼睛”在时代中的纪录片标准构建 | 第39-42页 |
| 第一节 时代长焦参数与短焦参数的中间值 | 第39-40页 |
| 第二节 贾樟柯抑或蔡明亮与微视点的辨识度 | 第40-41页 |
| 第三节 继零度叙事后的零度客体考量 | 第41-42页 |
| 结论 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 后记 | 第46-47页 |
