| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 绪论 | 第11-34页 |
| 第一节 辛格的成长与创作历程 | 第11-15页 |
| 第二节 辛格研究综述 | 第15-24页 |
| 第三节 本论文的研究方法和研究内容 | 第24-34页 |
| 第一章 辛格短篇小说中的叙事交流 | 第34-58页 |
| 第一节 “隐含作者”在叙事交流中的地位与作用 | 第34-42页 |
| 第二节 热情的“说书人”冷眼的“旁观者” | 第42-52页 |
| 第三节 叙述者在《地狱之火海恩》和《胡子》中的交流职能 | 第52-58页 |
| 第二章 叙事视角在辛格短篇小说中的运用 | 第58-78页 |
| 第一节 平铺直叙——《克拉克的绅士》与《泰贝利和魔鬼》中的全知视角 | 第61-66页 |
| 第二节 跌宕起伏——《康尼岛的一天》中的第一人称回顾性视角 | 第66-69页 |
| 第三节 独特的“魔鬼”视角 | 第69-72页 |
| 第四节 视角的转换 | 第72-78页 |
| 第三章 辛格短篇小说中结构的设置 | 第78-102页 |
| 第一节 尽显小说形态之美的三种结构 | 第79-88页 |
| 第二节 “信仰”主题的结构异化 | 第88-93页 |
| 第三节 匠心独运：开篇与结尾艺术 | 第93-102页 |
| 第四章 辛格短篇小说中的时空叙事艺术 | 第102-132页 |
| 第一节 时间叙事技巧种种 | 第104-113页 |
| 第二节 “虚无”的现实空间和“真实”的梦幻空间 | 第113-124页 |
| 第三节 《旅游巴士》中叙事空间的构建 | 第124-132页 |
| 结语 | 第132-137页 |
| 参考文献 | 第137-146页 |
| 附录 | 第146-148页 |
