论张爱玲改编电影中的意象表达
| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一章 真实与幻境——"镜"中之"像" | 第15-37页 |
| 第一节 张爱玲的"镜像"和电影改编 | 第15-18页 |
| 第二节 电影中的原"镜像" | 第18-23页 |
| 1、张爱玲作品中的镜子移植 | 第18-20页 |
| 2、导演创造性地植入"镜像" | 第20-23页 |
| 第三节 虚拟的两性镜像——男人以女人为镜 | 第23-32页 |
| 1、自我迷恋——两性镜像中的男性角色 | 第23-27页 |
| 2、自我寻找——两性镜像中的女性角色 | 第27-32页 |
| 第四节 虚拟的舞台与现实的人生 | 第32-37页 |
| 1、戏不如人生——传奇里的镜像 | 第32-33页 |
| 2、人生并不如戏——历史中的镜像 | 第33-37页 |
| 第二章 人是命运的囚徒——"笼中鸟" | 第37-48页 |
| 第一节 张爱玲的"笼中鸟"意象和电影改编 | 第37-44页 |
| 1、物质的禁锢 | 第38-40页 |
| 2、身份的禁锢 | 第40-42页 |
| 3、道德的禁锢 | 第42-44页 |
| 第二节 镜头中的"笼中鸟" | 第44-48页 |
| 1、构图 | 第44-46页 |
| 2、道具 | 第46-48页 |
| 第三章 飘零的"异乡人"——何处为"家" | 第48-58页 |
| 第一节 张爱玲的"家"的意象和电影改编 | 第48-51页 |
| 第二节 回到子宫——本能中的"家"意象 | 第51-54页 |
| 第三节 父权的替代品——物中的"家"意象 | 第54-58页 |
| 1、戒指 | 第54-55页 |
| 2、手套 | 第55-58页 |
| 结论 | 第58-61页 |
| 附录 | 第61-66页 |
| 附录1:张爱玲改编电影年表 | 第61页 |
| 附录2:《红玫瑰与白玫瑰》中的镜像镜头 | 第61-63页 |
| 附录3:《半生缘》中的"笼中鸟"镜头 | 第63-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 后记 | 第70页 |
