| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-7页 |
| 引言 | 第7页 |
| 一、纪实摄影的定义及内容考察 | 第7-16页 |
| (一) 纪实摄影的本体界定 | 第7-8页 |
| 1. 纪实摄影作为影像表征基本元素的内涵 | 第7-8页 |
| 2. 纪实摄影的摄影类别界定 | 第8页 |
| (二) 纪实摄影的内容考察 | 第8-16页 |
| 1. 影像对于“真相”记录的可能性与悖论 | 第8-11页 |
| 2. 用影像建构的平行历史观 | 第11-14页 |
| (1) 非“事件”式纪实影像的存在 | 第11-13页 |
| (2) “LOMO”——瞬间感觉和态度的非主流叙事 | 第13-14页 |
| 3. 核心价值观层面的纪实摄影 | 第14-16页 |
| 二、纪实摄影的主体分析 | 第16-30页 |
| (一) 情感和理智 | 第17-18页 |
| (二) 个性化传播 | 第18-19页 |
| (三) 对于创作动力的考察 | 第19-28页 |
| 1. 内动力分析 | 第19-25页 |
| (1) 摄影者的生命潜能 | 第19-20页 |
| (2) 情感能量的释放 | 第20-21页 |
| (3) 意志 | 第21-22页 |
| (4) 道德和宗教 | 第22-23页 |
| (5) 好奇 | 第23-25页 |
| (6) 娱乐 | 第25页 |
| 2. 外动力分析 | 第25-28页 |
| (1) 时代及社会背景 | 第25-27页 |
| (2) 社会角色认知 | 第27-28页 |
| (3) 科学实践的需要 | 第28页 |
| (4) 其它 | 第28页 |
| (四) 主体对影像的控制与非控制 | 第28-30页 |
| 三、对纪实影像的传播受众与接受效果的思考 | 第30-41页 |
| (一) 独特的受众影像评判 | 第30-31页 |
| (二) 受众和影像窥淫癖 | 第31-32页 |
| (三) 多元意义的重新生成 | 第32-36页 |
| 1. 顺向接近型理解 | 第33页 |
| 2. 取多维原意之部分并加以放大的理解 | 第33-34页 |
| 3. 放射型理解 | 第34-35页 |
| 4. 随意想象型理解 | 第35页 |
| 5. 逆转型理解 | 第35-36页 |
| (四) 受众接受类型分析 | 第36页 |
| 1. 历时接受 | 第36页 |
| 2. 共时接受 | 第36页 |
| (五) 纪实影像和环境的关系 | 第36-41页 |
| 1. 纪实影像所指的外延 | 第37-38页 |
| 2. 纪实影像对环境信息的反作用 | 第38-41页 |
| (1) 摄影者对信息环境的参与性认知与建构 | 第38-39页 |
| (2) 受众对纪实影像的现实反馈 | 第39-41页 |
| 四、对纪实影像语汇的认识 | 第41-47页 |
| (一) 对纪实影像语汇的界定 | 第41-42页 |
| 1. 确定性和不确定性的辩证 | 第41-42页 |
| (二) 纪实影像语汇的类型分析 | 第42-47页 |
| 1. 白描 | 第43页 |
| 2. 抒情 | 第43-44页 |
| 3. 对比 | 第44-45页 |
| 4. 象征 | 第45-46页 |
| 5. 夸张 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |