历史性建筑再利用中的极少主义倾向
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 1 绪论 | 第9-22页 |
| ·研究内容与背景 | 第9-10页 |
| ·历史性建筑再利用的发展背景 | 第9-10页 |
| ·极少主义在历史性建筑的保护及再利用中的体现 | 第10页 |
| ·研究目的与意义 | 第10-11页 |
| ·研究的目的 | 第10-11页 |
| ·研究的意义 | 第11页 |
| ·研究方法 | 第11页 |
| ·文献分析 | 第11页 |
| ·调研分析 | 第11页 |
| ·研究总结 | 第11页 |
| ·主要概念界定 | 第11-17页 |
| ·历史性建筑的相关概念界定 | 第11-12页 |
| ·再利用的概念界定 | 第12-13页 |
| ·极少主义艺术及其主要代表人物 | 第13-17页 |
| ·国内外相关研究 | 第17-21页 |
| ·国外相关研究 | 第17-19页 |
| ·国内相关研究 | 第19-21页 |
| ·论文框架图 | 第21-22页 |
| 2. 国外历史性建筑再利用与极少主义的理论研究 | 第22-44页 |
| ·历史性建筑再利用发展概况 | 第22-32页 |
| ·启蒙阶段（文艺复兴时期至19 世纪末） | 第22-25页 |
| ·发展阶段（20 世纪初至70 年代末） | 第25-31页 |
| ·成熟阶段（20 世纪80 年代初至今） | 第31-32页 |
| ·极少主义艺术的发展及极少主义倾向的建筑 | 第32-36页 |
| ·极少主义艺术的发展 | 第32-34页 |
| ·极少主义艺术对建筑的影响 | 第34-36页 |
| ·历史性建筑的再利用与极少主义策略 | 第36-42页 |
| ·原真性的提出 | 第38页 |
| ·原真性与历史性建筑的再利用 | 第38-39页 |
| ·原真性与历史性建筑的价值评价 | 第39-40页 |
| ·原真性原则与极少主义 | 第40-42页 |
| ·本章小节 | 第42-44页 |
| 3 历史性建筑再利用与极少主义策略实例分析 | 第44-87页 |
| ·场所精神 | 第45-51页 |
| ·静谧的追求 | 第45-47页 |
| ·整体的消隐 | 第47-49页 |
| ·重塑场地 | 第49-51页 |
| ·形的还原——拒绝与约减 | 第51-63页 |
| ·纯净的外部形态特征 | 第51-54页 |
| ·相似的尺度 | 第54-56页 |
| ·纯净的空间 | 第56-63页 |
| ·结构和细部构造的解读 | 第63-68页 |
| ·新旧结构的分离 | 第63-66页 |
| ·隐性的技术表现——突显原有建筑 | 第66-68页 |
| ·材料的真实性 | 第68-86页 |
| ·与现存建筑材料的对比 | 第68-73页 |
| ·融入环境的真实 | 第73-76页 |
| ·物质的体验 | 第76-86页 |
| ·本章小结 | 第86-87页 |
| 4. 国内历史性建筑保护与再利用的个例研究 | 第87-111页 |
| ·国内历史性建筑保护与再利用个例的文献研究 | 第88-92页 |
| ·北京798 工厂 | 第88-90页 |
| ·上海苏州河——以登琨艳工作室为例 | 第90-91页 |
| ·北京远洋艺术中心 | 第91-92页 |
| ·国内历史性建筑保护与再利用的调研分析 | 第92-103页 |
| ·上海八号桥 | 第92-95页 |
| ·深圳ＯＣＴ当代艺术中心 | 第95-98页 |
| ·武汉各级保护建筑 | 第98-103页 |
| ·国内历史性建筑保护与再利用分析与建议 | 第103-109页 |
| ·国内历史性建筑的现存状况分析 | 第103-108页 |
| ·国内历史性建筑的保护与再利用建议 | 第108-109页 |
| ·本章小结 | 第109-111页 |
| 5. 结语 | 第111-112页 |
| 致谢 | 第112-113页 |
| 参考文献 | 第113-117页 |
