| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-13页 |
| 第1章 引言 | 第13-20页 |
| ·本文的研究对象、目标与意义 | 第13-16页 |
| ·本文的研究对象 | 第13-14页 |
| ·本文的研究目标 | 第14-15页 |
| ·本文的研究意义 | 第15-16页 |
| ·本文选题的现有研究状况 | 第16-17页 |
| ·关于本文的写作 | 第17-20页 |
| ·本文的研究方式 | 第17-18页 |
| ·本文研究范围与使用词语的界定 | 第18-20页 |
| 第2章 20世纪80年代之后中国现代设计艺术的发展过程 | 第20-38页 |
| ·20世纪80年代之前中国现代设计艺术发展的回顾 | 第20-23页 |
| ·20世纪80年代之后中国设计艺术的两种主要思想 | 第23-38页 |
| ·80年代工艺美术的复苏 | 第23-25页 |
| ·80年代工业设计的兴起 | 第25-29页 |
| ·两种设计思想的初步形成 | 第29-32页 |
| ·90年代工业设计的发展 | 第32-34页 |
| ·90年代工艺美术的发展 | 第34-38页 |
| 第3章 设计艺术研究的代表性理论 | 第38-98页 |
| ·设计作为造物艺术 | 第38-70页 |
| ·造物艺术的理论基础 | 第38-53页 |
| ·主要理论概述 | 第39-48页 |
| ·工艺美术作为其理论的基础与出发点 | 第48-53页 |
| ·《论设计》:造物艺术理论的展开 | 第53-65页 |
| ·设计艺术的本质 | 第53-57页 |
| ·中国设计艺术学科的发展之路:图案──工艺美术──设计艺术 | 第57-59页 |
| ·设计艺术教育与理论研究 | 第59-63页 |
| ·对设计艺术领域一些现象的批判 | 第63-65页 |
| ·造物艺术论的主要特点及其意义 | 第65-70页 |
| ·造物艺术论的主要特点 | 第65-67页 |
| ·造物艺术论的意义 | 第67-68页 |
| ·造物艺术论的影响 | 第68-70页 |
| ·设计作为现代工业文化 | 第70-98页 |
| ·设计的“文化论” | 第70-79页 |
| ·设计的概念 | 第70-72页 |
| ·“合理的使用方式” | 第72-74页 |
| ·从文化角度对工艺美术的批判 | 第74-77页 |
| ·设计“文化”的多重含义 | 第77-79页 |
| ·设计的“方法论” | 第79-85页 |
| ·设计作为“人为事物”的科学 | 第80-81页 |
| ·工业设计的系统结构 | 第81-83页 |
| ·工业设计系统的性质与原则 | 第83-84页 |
| ·方法论与文化论 | 第84-85页 |
| ·设计事理学 | 第85-92页 |
| ·从人为事物的科学到事理学 | 第85-89页 |
| ·设计事理学 | 第89-92页 |
| ·设计文化论的特点与意义 | 第92-98页 |
| ·设计文化论的要点 | 第92-93页 |
| ·设计文化论的文化理想 | 第93-95页 |
| ·设计文化论的意义 | 第95-96页 |
| ·设计文化论的影响 | 第96-98页 |
| 第4章 设计艺术理论的比较研究 | 第98-112页 |
| ·设计本质的文化内涵比较 | 第98-107页 |
| ·工艺美术的文化内涵及其根源 | 第99-102页 |
| ·工业设计的文化内涵及其根源 | 第102-105页 |
| ·两种设计思想文化内涵的比较 | 第105-107页 |
| ·工艺美术与工业设计的主要差异 | 第107-109页 |
| ·工艺美术与工业设计的主要共通之处 | 第109-112页 |
| 第5章 设计艺术理论的发展与问题 | 第112-131页 |
| ·设计艺术理论的发展脉络与趋势 | 第112-124页 |
| ·80年代的理论发展脉络 | 第112-116页 |
| ·90年代至2000年前后的理论发展脉络 | 第116-119页 |
| ·现今理论研究的趋势 | 第119-124页 |
| ·理论发展产生的一些影响与问题 | 第124-131页 |
| ·设计学科设置上的问题 | 第124-128页 |
| ·设计教育的问题 | 第128-131页 |
| 第6章 结论与展望 | 第131-136页 |
| 参考文献 | 第136-140页 |
| 致谢 | 第140-141页 |
| 附录 | 第141页 |