| 第一章 绪论 | 第1-11页 |
| ·青绿山水概念的提出及定义 | 第6-7页 |
| ·研究现状及课题意义 | 第7-9页 |
| ·问题与方法 | 第9-11页 |
| 第二章 误读语境下的金碧辉煌—早期卷轴青绿流变考察 | 第11-31页 |
| ·卷轴青绿与秦汉山水之关系 | 第11-12页 |
| ·顾恺之画中山水的青绿因素 | 第12-17页 |
| ·《女史篇图》与《洛神赋图》中的山水背景 | 第12-14页 |
| ·从《画云台山记》看顾恺之山水画的色彩观念 | 第14-17页 |
| ·张僧繇“没骨山水”与青绿山水的初期形态 | 第17-22页 |
| ·西域“凹凸法”与张僧繇“凹凸花” | 第17-19页 |
| ·张僧繇的“没骨山水”在后世青绿山水中的呈现 | 第19-22页 |
| ·从展子虔《游春图》看青绿山水的发展 | 第22-23页 |
| ·“二李”与青绿山水的完备 | 第23-27页 |
| ·青绿与金碧之辨—来自文献的考察 | 第23-24页 |
| ·青绿与金碧之辨—来自画迹的考察 | 第24-26页 |
| ·青绿体制的完成—技巧与样式 | 第26-27页 |
| ·小结 | 第27-31页 |
| 第三章 时间与空间的并进—佛教壁画中的青绿山水 | 第31-40页 |
| ·克孜尔壁画的色彩运用及山水因素 | 第31-33页 |
| ·早期敦煌壁画中的青绿山水 | 第33-35页 |
| ·盛唐敦煌壁画中的青绿山水 | 第35-38页 |
| ·小结 | 第38-40页 |
| 第四章 本土观念与外来文化的交融—青绿山水之历史成因 | 第40-66页 |
| ·中国早期绘画中的色彩观念 | 第40-49页 |
| ·五色观念的形成 | 第41-45页 |
| ·中国早期绘画的色彩运用 | 第45-47页 |
| ·雅正平和—对中国早期色彩观的总体认知 | 第47-49页 |
| ·外来佛教美术对中国传统绘画的影响 | 第49-60页 |
| ·沿丝绸之路东进的佛教绘画 | 第50-53页 |
| ·印度阿旃陀石窟壁画与“凹凸法气 | 第50-52页 |
| ·大面积冷色的运用·克孜尔石窟壁画 | 第52-53页 |
| ·佛教美术的传播与本土化 | 第53-60页 |
| ·造型与样式的演变 | 第54-55页 |
| ·求取佛像原本及外来画家 | 第55-58页 |
| ·外来颜料的输入 | 第58-60页 |
| ·小结 | 第60-66页 |
| 五、结论 | 第66-67页 |
| 六、参考文献 | 第67-71页 |
| 七、后记 | 第71-72页 |
| 附图 | 第72-86页 |