| 引言 | 第1页 |
| 一、山水画写生的现实意义 | 第8-11页 |
| (一) 对景写生是山水画发展创新的前提条件 | 第8-9页 |
| (二) 对景写生是借鉴传统绘画艺术的桥梁 | 第9-10页 |
| (三) 对景写生是研究自然规律的重要途径 | 第10-11页 |
| 二、山水画写生的传统形态 | 第11-14页 |
| (一) 魏晋六朝时期 | 第11-12页 |
| (二) 唐宋时期 | 第12-13页 |
| (三) 元明清时期 | 第13-14页 |
| 三、山水画写生的现代形态 | 第14-19页 |
| (一) 北京画派 | 第14-15页 |
| (二) 金陵画派 | 第15-17页 |
| (三) 岭南画派 | 第17-18页 |
| (四) 长安画派 | 第18-19页 |
| 四、山水画写生传统与现代的异同 | 第19-25页 |
| (一) 审美取向 | 第20-21页 |
| (二) 观察方法 | 第21-23页 |
| (三) 表现语言 | 第23-25页 |
| 五、山水画写生的现代趋向 | 第25-27页 |
| (一) 山水画写生的多元化发展 | 第25-26页 |
| (二) 山水画写生对现实社会人生的积极介入 | 第26-27页 |
| 总结 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第30-31页 |