从中西方绘画中解读绘画的抽象性和表现性
| 引言 | 第1-11页 |
| 第一部分 中西绘画的抽象性 | 第11-36页 |
| 综述 | 第11-12页 |
| 第一章 绘画的抽象性与具象性 | 第12-15页 |
| 一、 特定含义 | 第12-13页 |
| 二、 两者关系 | 第13-15页 |
| 第二章 中国绘画的抽象形态 | 第15-24页 |
| 一、 概论 | 第15-16页 |
| 二、 两种特征 | 第16-24页 |
| (一) 笔墨情趣 | 第16-20页 |
| 1 、 笔法之线形情趣 | 第16-18页 |
| 2 、 笔墨之气韵生动 | 第18-20页 |
| (二) 离形得似 | 第20-24页 |
| 1 、 “万取一收”的物象时空性形态 | 第20-22页 |
| 2 、 “似与不似”的画家主观个性心理 | 第22-24页 |
| 第三章 西方绘画的抽象性形态 | 第24-31页 |
| 一、 概论 | 第24-25页 |
| 二、 两种特征 | 第25-31页 |
| (一) 形式的理性化 | 第25-28页 |
| 1 、 形式的数理关系 | 第25-26页 |
| 2 、 形式与心理感应关系 | 第26-28页 |
| (二) 色彩的感情化 | 第28-31页 |
| 1 、 色彩的不确定性 | 第30页 |
| 2 、 色彩的张力表现 | 第30-31页 |
| 第四章 绘画抽象性的特征及本质 | 第31-36页 |
| 一、 中西绘画抽象性的比较 | 第31-33页 |
| 二、 中西绘画抽象性的表现 | 第33-36页 |
| 第二部分 中西绘画的表现性 | 第36-56页 |
| 综述 | 第36-37页 |
| 第一章 绘画的表现性 | 第37-40页 |
| 一、 特定含义 | 第37-38页 |
| 二、 绘画的表现性与表现主义 | 第38-40页 |
| 第二章 中国绘画的表现性 | 第40-47页 |
| 一、 概述 | 第40-41页 |
| 二、 “空”的意境与“有”的实相 | 第41-43页 |
| 1 、 意境的表达 | 第41-42页 |
| 2 、 虚实的处理 | 第42-43页 |
| 三、 禅境与空间的表现性 | 第43-47页 |
| 1 、 禅境的划露 | 第43-44页 |
| 2 、 空间的表现 | 第44-45页 |
| 3 、 笔墨的挥洒 | 第45-47页 |
| 第三章 西方绘画的表现性 | 第47-53页 |
| 一、 概述 | 第47页 |
| 二、 西方绘画表现性的特征 | 第47-51页 |
| 1 、 造型与色彩的有机结合 | 第48-50页 |
| 2 、 以笔触和肌理来塑造形象 | 第50-51页 |
| 三、 西方绘画表现性的内涵 | 第51-53页 |
| 第四章 中西绘画表现性的特征及本质 | 第53-56页 |
| 一、 中西绘画表现性的比较 | 第53-55页 |
| 1 、 向心的平衡和离心的极端 | 第53-54页 |
| 2 、 泛我精神和个性精神自由 | 第54-55页 |
| 二、 中西绘画表现性的共性原则 | 第55-56页 |
| 第三部分 图片 | 第56-62页 |
| 第四部分 结束语 | 第62-64页 |
| 第五部分 参考文献 | 第64页 |
